雪漠文化网-手机版    
雪漠禅坛 文化新闻 雪漠作品 息羽听雪 亦新红尘 香巴论谈 域外传真 散文随笔 English
视频专栏 名家视点 雪漠行思 涂鸦小品 文学朝圣 学术研究 大千世界 创意写作 香巴书轩
【公告】
【雪漠心语】


微信:雪漠藏书专卖
或扫描二维码添加关注


香巴文化研究院
或扫描二维码进入店铺

您当前所在位置:网站首页 >> 阅读 >> 大千世界 >> 正文

希望、人性与社会共同体框架——谈《第八日的蝉》从文学到电影的改编

2013-01-26 09:08 来源:文艺报 作者:支菲娜 方 皓 浏览:57602457

 

希望、人性与社会共同体框架——谈《第八日的蝉》从文学到电影的改编

     《第八日的蝉》

 

导演:成岛出

 

编剧:奥寺佐渡子

 

主演:永作博美  井上真央

 

制片国家/地区:日本

 

影片《第八日的蝉》讲述了一个反常态的故事,身为第三者的希和子鬼使神差拐走了恋人和其妻子的女儿惠理菜,将其更名为,并悉心抚养成人。拐骗犯和一无所知的幼女之间产生了微妙而笃深的母女情。本以为逃离到世外小岛便可不被发觉的希和子最终落入法网,被父母带回,更名回惠理菜,开始了并不明朗的少年时代。当她初长成人,离开家到别处生活,却重蹈希和子的覆辙,爱上有妇之夫。怀孕之后,她纠结于是否生下孩子。此时,记者千草出现在她的生活中,并引导她踏上找寻童年记忆的道路。惠理菜回到了4岁时和希和子生活的小豆岛,尘封的往事被一一唤醒,她找到了渴求已久的答案,决心将腹中的婴孩生下。

 

《第八日的蝉》是日本女作家角田光代的代表作。角田1990年出道至今,曾三度入围芥川奖、三度入围直木奖,并于2005年以《对岸的她》终获直木奖。《第八日的蝉》是角田首部长篇悬疑小说,却被书迷誉为其最高杰作。2007年,她以此书夺下中央公论文艺奖。2008年,该书获选为本屋大奖6名。2010年,改编自该书的同名电视剧,由檀丽、北乃纪伊主演,于春季深夜档播出,获得该年度ATP电视剧奖。

 

作为影片的《第八日的蝉》

 

2011年,商业片导演成岛出将《第八日的蝉》搬上银幕。永作博美出演极具争议的拐骗犯希和子,井上真央扮演成人后的惠理菜,该片荣获2011年电影旬报十佳第5名。201232日,第35届日本电影学院奖(被称为日本奥斯卡)揭晓,《第八日的蝉》横扫最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳剧本五项重量级大奖,并将配乐、摄影、照明、录音、剪辑五项技术奖项揽入怀中。1961年出生的成岛出于1986年以《绿女》入选日本新晋导演孵化器——PIA电影节。此后,跟随前辈导演相米慎二等做副导演,于1994年开始编剧生涯,写过《日本沉没》等大批卖座佳片的脚本,也在日本国内拿过一些差强人意的导演奖项。直到2011年《第八日的蝉》,作为导演的成岛出才算绽放异彩,可谓大器晚成。

 

影片《第八日的蝉》作为一部精心打磨的商业片,在留下商业痕迹的同时,也对人性和社会进行了深入考量。

 

导演首先探讨了当下日本社会何处有希望的话题。日本虽是富裕国度,政治家唯唯诺诺,社会新闻充斥着孩子杀父母、或者父母杀孩子的内容。普通人何处寻求幸福?何处有希望之光?导演认为,原作者角田就有这种诉求,影片正是以此为原动力。按照角田光代的原意,第八日的蝉是指蛹在土里待7年,然后变成蝉,鸣叫7日便死去,如若有一只活到第8日,到底是幸运,还是孤独和悲哀呢?虽然影片并不是快乐大结局,但在种种压抑与闭塞感中,以惠理菜的希望、千草和惠理菜的互相扶助结束,传达出希望。

 

其次,导演探讨了人性的真实与复杂。原作和电视版都对希和子寄予同情,但在电影中,导演认为希和子就是犯罪者。导演坚定不能以同情角度塑造希和子的立场,并指导演员不能把她演成可怜的女人。但为了贯穿人性的美好,导演把婴儿的笑脸作为整个事件的基础,是婴儿的天真无邪使希和子不由得动了偷走的心。希和子立誓要给阿薰(惠理菜)看各种美好的东西,但最后给她看的是自己的爱。导演希望传达出无论多美的风景都不如美丽的人心这一点。

 

第三,导演探讨了诸多日本社会问题及其背后的症结所在。首先是不伦之恋与未婚先孕、堕胎的问题。有妇之夫与年轻女子的不伦之恋是日本社会一大痼疾。这与日本社会男尊女卑、女性婚后不工作等社会构成有极大关系。其次是非法共同体的存废问题。作为邪教的天使之家,其实是一个女性共同体的所在。影片中对惠理菜的父亲和恋人这类不负责任的婚外恋男人表达了明显敌意。他们也正是天使之家严拒的对象。在这个女性共同体中,希和子完成了对惠理菜的第一步守护。女性共同体虽然也给千草的人生造成极大伤害,但影片结尾,也是女性共同体的生活经验,给予惠理菜面对过去的勇气与面对未来的希望。

 

《第八日的蝉》叙事结构分析

 

影片改编自长篇小说,也因此对编剧的叙事能力考验极大。在故事主线提炼的基础上完成叙事结构的巧妙建置,成为该片编剧的突破口。

 

2010年电视剧版选择了对原著线性叙事的复制和沿用,故事从希和子抱走情人的女婴开始,逃亡到天使之家和小豆岛,最终被捕,以出狱之后的希和子和她抚养长大的惠理菜相遇但并未相认作结。编剧选择单线叙事,重点描绘了希和子的叙事线索,而将原著的后半部分即惠理菜的叙事线索尽量的弱化。相对而言,由奥寺佐渡子编剧的2011年电影版《第八日的蝉》在叙事结构的建置上更为巧妙,且忠于原著,不仅做到了全书前后两大部分的保留,又脱离了时间跨度太长以致泛泛而谈的窠臼。奥寺佐渡子采取双线并行叙事,希和子和惠理菜的两条主线同时演绎,形成某种微妙的互文,并且将两条线索的延续和切换完成得自然而契合。

 

影片开场于法庭的争辩。按照线性顺序,该情节位于希和子被捕之后,但编剧将其设定为影片开场。希和子与惠津子各自的独白穿插交错,三两个镜头便交代了故事的来龙去脉。通常,这种破梗的方式极容易损害故事悬念的建构,但该片最大的看点并非情节的跌宕,而是在已知情节走向之下刻画角色内心的复杂历程,比如希和子从抱走惠理菜的那一刻起,内心或许已经猜到会有被捕的一天,观众也极易猜测到事件结果,但真正震撼人心的恰是逃亡之路上希和子的喜怒哀乐。此后紧跟一段希和子的回忆,即故事的原点——“雨中夺女的段落。段落一的结束也是影片开端的完成,此后近130分钟内,编剧将其双线并行叙事发挥到极致。

 

影片的第二个段落中,成人惠理菜一出场就显得落寞甚至有些自闭,由此可见她重返亲生父母身边后的生活并不阳光明媚,她敏感、孤僻,极少参加集体活动。小学二年级的时候,参加同学的生日会,她放了成长录影带。我缺失掉的童年和欢乐,都被映在里面。但记者千草闯进了她的生活,希望详细报道惠理菜的童年往事。而在不自觉的回忆中,导演将镜头自然地切换到逃亡路上的希和子和更名为的惠理菜。在30分钟的篇幅里,导演将成年惠理菜的困境与希和子带着薰逃亡的困境来回交织,将两个不同时间但同样充满焦虑和恐慌的女性平行剪辑,相得益彰,而惠理菜重蹈覆辙、同样爱上有妇之夫的剧情交代,是最为直接的互文效应。

 

段落三紧紧围绕着天使之家展开两条线索的叙事。一方面,希和子走投无路,带着薰住进天使之家,另一方面,惠理菜怀孕,并得知千草也是天使之家的成员,两人重访天使之家,但那里已成废墟一片。

 

段落四以小豆岛为载体,两条叙事线索并行。希和子带着薰离开天使之家后,寄居在小豆岛,开始了世外桃源般的恬淡生活;惠理菜在千草的鼓励下,踏上重返小豆岛的路,回忆被唤醒,她还原出在小豆岛快乐无忧的童年记忆。

 

段落五,即全片的结局部分,两条线索同时走到叙事终点,故事达到高潮。希和子因为得知自己和薰的合照被公之于众,决心逃离小豆岛,离开前去照相馆拍了两人的合照,然后被捕,薰被带走;惠理菜走到希和子被捕之地,回忆袭来,她找到当年的照相馆,在暗房内亲眼看到希和子和自己相互依偎的影像逐渐呈现,暗示着她缺失的童年温暖再次复苏,完成了内心对希和子以及对自我的救赎。她在照相馆门口的河边决心要将胎儿生下,用最丰盛的爱将他抚养成人,影片落幕。纵观全片,除了开场部分,此后的四个主段落间,希和子与惠理菜的两条叙事主线穿插并行,两条线索之间最佳的粘合剂便是采访者千草。

 

由于电影的体量、节奏以及观赏习惯的诸多制约,改编自长篇小说的电影往往会出现不如原著的迹象,无法在短时间内完成宏大且入微的叙事是最大的症结。《第八日的蝉》电视剧版的缺失在于惠理菜的叙事线索挖掘不足,弱化了该角色的作用,从而导致原著某种意义上重蹈覆辙步其后尘的互文效应的缺失。而奥寺佐渡子执笔的电影版除了遵从原著的叙事比重之外,运用了双线并行的叙事结构,既缩短了时长,节省了故事体量,又将原著中的互文效应推向极致,毫无疑问,她找到了改编原著小说的最佳策略。

 

 

附:

 

《光明大手印:参透生死》当当网专卖:http://product.dangdang.com/product.aspx?product_id=22909708

 

《光明大手印》系列丛书邮购地址:http://shop35991997.taobao.com/

 

联系人:王静  联系手机:13830501212

  相关文章
2013-06-07 06:28
2015-04-20 08:10
2019-08-27 10:02
2013-04-11 08:51
2012-05-01 13:43
2014-12-29 08:15
2014-04-07 08:06
2013-03-18 07:50
 

 

雪漠推荐

 

粤ICP备19153203号-1

粤公网安备 44010302000690号